| |
XVIII век в истории человеческой
цивилизации не случайно называют
эпохой Просвещения. Научное знание,
бывшее ранее достоянием узкого круга
людей, теперь распространяется вширь,
выходя за пределы лабораторий и
университетов. Уверенность в мощи
человеческого разума, в его
безграничных возможностях, в прогрессе
наук - в этом заключалась важнейшая
черта взглядов передовых философов
того времени. На знамени просветителей
написано два главных лозунга: "Наука
и прогресс". В Англии философия
Просвещения нашла свое выражение в
творчестве Д. Локка, Д. Толанда (167О-1722).
Во Франции плеяда просветителей была
представлена Ф.М.Вольтером (1694-1778), Ж.Ж.Руссо
(1712-1778), Д. Дидро, М.Д. Аламбером (1717-1783), П.
Гольбахом, Ж. Ламетри. В Германии
носителями идей Просвещения стали И.
Гердер (1744-18О3) молодой И. Кант (1724-18О4).
МАТЕРИАЛИЗМ (от лат. materialis
вещественный), философское направление,
которое исходит из того, что мир
материален, существует объективно, вне
и независимо от сознания, что материя
первична, никем не сотворена,
существует вечно, что сознание,
мышление свойство материи, что мир и
его закономерности познаваемы.
Материализм противоположен идеализму;
их борьба составляет содержание
историко-философского процесса. Термин
«материализм» употребляется с 17 в.
главным образом в смысле физических
представлений о материи, а с нач. 18 в. в
философском смысле для
противопоставления материализма
идеализму. Исторические формы
материализма: античный материализм (Демокрит,
Эпикур), материализм эпохи Возрождения
(Б. Телезио, Дж. Бруно), метафизический (механистический)
материализм 17-18 вв. (Г. Галилей, Ф. Бэкон,
Т. Гоббс, П. Гассенди, Дж. Локк, Б. Спиноза;
французский материализм 18 в. Ж. Ламетри,
К. Гельвеций, П. Гольбах, Д. Дидро),
антропологический материализм (Л.
Фейербах), диалектический материализм (К.
Маркс, Ф. Энгельс, В. И. Ленин).
Рассмотрим на примере Ламетри, Дидро,
Гольбаха.
ЛАМЕТРИ (Lamettrie, La Mettrie) Жюльен Офре де
(1709 - 1751), французский философ, врач.
Первым во Франции дал последовательное
изложение системы механистического
материализма и сенсуализма. В
сочинении "Человек-машина" (1747)
рассматривал человеческий организм
как самозаводящуюся машину, подобную
часовому механизму.
ЛАМЕТРИ, ЖЮЛЬЕН ОФРЕ (La Mettrie, Julien Offroy de)
(1709–1751), французский философ и медик,
представитель французского
материализма и атеизма 18 в. Родился в
Сен-Мало 25 декабря 1709. Изучал теологию в
Париже и, казалось, был предназначен
судьбой для того, чтобы стать
священником янсенистского толка.
Однако врач, практиковавший в Сен-Мало,
пробудил в нем интерес к медицине, и в
1733 Ламетри отправился изучать эту
науку в Лейден к знаменитому Герману
Бургаве, работы которого он
впоследствии переводил на французский
язык. Достигнув известности как врач,
получил место хирурга в полку
королевской гвардии в Париже. Заболев
горячкой и наблюдая во время болезни за
собственными мыслями и ощущениями, он
занялся изучением вопроса о
взаимоотношении души и тела и пришел к
заключению, что душа – всего лишь
функция сердца и мозга.
Эти идеи были опубликованы в его
Естественной истории души (Histoire naturelle de
l' me, 1745), и автор подвергся нападкам как
со стороны церкви, так и со стороны
врачей старой школы. Книга была
публично сожжена. Ламетри эмигрировал
в Голландию, где его материализм принял
еще более радикальную форму. В труде
Человек-машина (L'Homme machine, 1747), также
сожженной, он доказывал, что человек
есть не что иное, как сложно
организованная материя. Те, кто считает,
будто мышление предполагает
существование бестелесной души, не
показали, что тело неспособно к
мышлению. Идеи возникают только тогда,
когда тело получает впечатления
посредством органов чувств. Низшие
животные также имеют органы чувств, а
человек отличается от животных только
количественно – большей степенью
чувствительности и ума. Душа
прекращает существование после смерти
тела. Чувственное наслаждение является
целью жизни, а у добродетели не может
быть иного основания, кроме любви
человека к самому себе. Этические
взгляды Ламетри были изложены в работе
Против Сенеки, или Рассуждение о
счастье (Anti-Senque, ou Discours sur bonheur, 1748).
Опубликованная посмертно работа
Система Эпикура (Systme d'Epicure, 1751) также
содержала эти идеи. Возмущение,
вызванное неортодоксальными
представлениями Ламетри, привело к
тому, что он должен был покинуть Лейден.
В 1748 он получил место чтеца при дворе
Фридриха II в Берлине и стал членом
Берлинской академии наук. Умер Ламетри
в Берлине 11 ноября 1751.
ДИДРО (Diderot) Дени (1713 - 1784), французский
философ-просветитель, писатель.
Основатель и редактор французской "Энциклопедии"
(т. 1-35, 1751 - 1780). В философских сочинениях
"Письмо о слепых в назидание зрячим"
(1749), "Мысли об объяснении природы"
(1754), "Сон Д'Аламбера" (1769, издание
1830) и др., будучи сторонником
просвещенной монархии, выступал с
непримиримой критикой феодализма,
абсолютизма, христианской религии и
церкви, отстаивал (опираясь на
сенсуализм) материалистические идеи;
один из идеологов революционной
французской буржуазии 18 в.
Литературные сочинения написаны в
основном в традициях реалистически-бытового
романа Просвещения (проникнутый
народным жизнелюбием и житейской
мудростью "Жак-фаталист", 1773,
издание 1796; антиклерикальный роман "Монахиня",
1760, издание 1796); остроумие,
диалектическая, не без цинического
оттенка, игра ума - в романе "Племянник
Рамо" (1762 - 79, издание 1823).
СЕНСУАЛИЗМ (от латинского sensus -
восприятие, чувство), направление в
теории познания, согласно которому
ощущения и восприятия - основа и
главная форма достоверного познания.
Противостоит рационализму. Основной
принцип сенсуализма - "нет ничего в
разуме, чего не было бы в чувствах" -
разделяли П. Гассенди, Т. Гоббс, Дж. Локк,
К. Гельвеций, Д. Дидро, П. Гольбах, а
также Дж. Беркли и Д. Юм.
ДИДРО, ДЕНИ (Diderot, Denis) (1713–1784), философ,
романист и художественный критик.
Родился 5 октября 1713 в Лангре (Шампань),
в семье ножовщика. Образование получил
в иезуитском коллеже Лангра,
впоследствии, вероятно, учился в
парижском янсенитском Коллеж д'Аркур.
Отказавшись от церковной карьеры,
зарабатывал на жизнь (отец отказал ему
в содержании) частными уроками и
случайными статьями в журналах,
неплохие деньги доставляло сочинение
проповедей. Круг его друзей в ту пору
состоял преимущественно из таких же
полунищих интеллектуалов, и похоже, он
сделался в этом окружении
непререкаемым авторитетом.
В 1741 Дидро влюбился в Антуанетту (Нанетту)
Шампьон, жившую в большой бедности с
овдовевшей матерью. Они решили
вступить в брак, и он отправился в Лангр
объявить об этом и потребовать
причитающуюся ему долю семейного
состояния, однако отцу удалось посадил
его в тюрьму. Бежав из темницы, Дидро
вернулся в Париж, где они с Нанеттой
тайно обвенчались. Супруги не очень
подходили друг для друга: Дидро не был
верным мужем, а Нанетта с годами
сделалась невыносимо сварливой; тем не
менее они не расставались до смерти.
В начале 1740-х годов Дидро поручили
перевести Рассуждение о достоинстве и
добродетели (Inquiery Concerning Virtue and Merit)
Шефтсбери, в ту пору мало известного во
Франции. На страницах этой работы (в
значительной степени самостоятельной)
он предстает еще теистом, но уже год
спустя в Философских мыслях (Penses
philosophiques), своего рода опровержении
Мыслей Паскаля, он выступает как
скептик и вольнодумец. К этому времени
Дидро-философ уже достиг зрелости,
заявляя о себе как об атеисте,
материалисте и детерминисте, но прежде
всего – как о поборнике скептицизма.
Напечатанные без имени автора
Философские мысли имели значительный
успех, выразившийся также в публичном
сожжении.
Вместе со своим другом Ж.Л.Даламбером
он получил приглашение стать во главе
огромного нового начинания, названного,
Энциклопедия, или Толковый словарь
наук, искусств и ремесел (Encyclopdie, ou
Dictionaire raisonn des sciences, des arts et des mtiers).
Издатель поначалу рассматривал этот
словарь просто как перевод
Энциклопедии Э.Чемберса (1728), но
усилиями Дидро и Даламбера тот
превратился во всеобъемлющее
обозрение современного состояния
знаний во Франции. Тогда же Дидро
напечатал эпикурейский роман в духе «либертинства»
Нескромные сокровища (Les Bijoux indiscrets).
После Философских писем репутация
Дидро подверглась новому испытанию,
когда в 1749 он опубликовал вызывающе
дерзкое Письмо о слепых в назидание
зрячим (La Lettre sur les aveugles l'usage de ceux qui voient).
Дидро был заключен в Венсенскую
крепость-тюрьму, где провел около
четырех месяцев.
По выходе из тюрьмы работа над
Энциклопедией возобновилась, к ней
привлекли многих выдающихся
представителей науки и искусства,
включая Вольтера. Дидро занимался
историей философии и ремесел.
Редакторы строили свою энциклопедию в
согласии с принципом «древа знания» Ф.Бэкона,
впрочем, несколько подправив «древо»,
так что религия оказывалась просто
ветвью философии, а история
представала скромным разделом памяти.
Особой заботой редакторов было
сочетание «словарного» (алфавитного)
порядка статей, удобного для обычного
читателя, с предположительно более
философским, «энциклопедическим»
охватом материала, для чего была
изобретена сложная иерархическая
система перекрестных отсылок. Через
эти отсылки статья, например,
ортодоксально религиозного содержания
увязывалась с другой статьей,
опровергавшей все основные тезисы
первой. Работа, в конечном итоге
составившая 17 томов текста и 11 томов
таблиц, потребовала многих лет. На
первых порах поддерживаемая властями,
затем она приобрела могущественных
противников, в особенности среди
иезуитов, и несколько раз
приостанавливалась королевскими
эдиктами. Когда она была доведена до
середины, еще одним ударом стало
отступничество Даламбера; последнее
потрясение Дидро испытал, обнаружив,
что издатель без его ведома осуществил
цензуру статей.
Одним из основных поставщиков статей
для Дидро был П.Гольбах, чей дом стал
своего рода фабрикой, где переводились
и откуда распространялись труды
радикального и атеистического
характера. На обедах у Гольбаха Дидро
встретился и свел знакомство с Д.Юмом, Д.Гарриком,
Д.Уилксом и Л.Стерном.
Вскоре после появления первого тома
Энциклопедии Дидро опубликовал Письмо
о глухих и немых (La Lettre sur les sourds et muets),
продолжавшее более раннее Письмо о
слепых. Оба Письма исходят из теории Дж.Локка,
которую Дидро и его друзья-просветители
считали непреложной истиной: не
существует «врожденных идей», все
знание приобретается из опыта. Письмо о
глухих и немых содержит неожиданный
поворот мысли: раздумывая о том, как
нужно представлять происхождение
языка, когда существуют глухонемые,
автор приходит к «иероглифической»
теории природы поэзии. В обоих Письмах
главенствует дорогая для Дидро мысль:
философу может потребоваться «ослепить
себя», чтобы по-настоящему видеть, и «стать
глухим», чтобы как следует слышать.
Связано с Письмами и другое сочинение
Дидро этого периода – Мысли об
объяснении природы (Penses sur l interprtation de la
nature, 1753), серия размышлений о роли «догадки»
в науке. Незадолго до этого
естествоиспытатель Ж.Л.Л.Бюффон
подверг критике претензии математики
на абсолютную роль в познании, и Дидро
вслед ему доказывал, что господство
математики, которая представляет собой
набор условных формул и имеет дело с
абстрактными сущностями, отнюдь не
идентичными реальным явлениям,
подходит к концу, и она должна уступить
место естественным наукам. Эта
перемена, утверждал далее Дидро,
приведет к тому, что новая и творчески
более значительная роль будет
принадлежать опытному знанию.
Около 1756 под впечатлением от случайно
попавшей ему в руки комедии К.Гольдони
Настоящий друг Дидро написал драму
Побочный сын (Le Fils naturel), в развитии
действия близко следующую за пьесой
Гольдони (местами два эти произведения
почти неотличимы), однако стремящуюся
придать конфликту более серьезный
философский характер. В сопутствующем
пьесе трактате герой намечает
программы нового, реформированного
театра, порывающего с условностями
классицизма. Недоброжелатели Дидро
поспешили обвинить его в плагиате, и
пьеса имела во Франции скромный успех,
зато вторая пьеса Дидро, Отец семейства
(Le Pre de famille), вошла в репертуар «Комеди-Франсез».
Сочинения, в которых он изложил свое
понимание театрального искусства и
концепцию новой, домашней драмы имели
значительный резонанс, особенно за
пределами Франции.
Через Ж-Ж.Руссо Дидро познакомился с
немецким литератором Ф.М.Гриммом,
который издавал рукописный журнал «Корреспонданс
литерер», знакомивший королевских особ
с культурной жизнью Парижа. Начиная с
1759 Дидро освещал в нем устраиваемые раз
в два года выставки живописи в Лувре –
Салоны (Salons). Готовя эти статьи, он
посещал мастерские знаменитых
французских художников. Его
пространные «обозрения» по форме часто
представляли собой сюжетные
повествования или философские
фантазии, охватывающие самые разные
темы.
Из этих и других сочинений Дидро
возникает продуманная и ясная система
эстетических взглядов, тесно связанная
с его этическими концепциями. Эта связь
хорошо видна на примере Парадокса об
актере (Paradoxe sur le comdien). Сочинение было
начато как отзыв о книге, посвященной
английскому актеру Д.Гаррику, но
приобрело форму диалога об искусстве и
актерской игре. Впоследствии
обсуждавшееся и оспаривавшееся
многими актерами, оно затрагивало и
более широкую тему, так как Дидро
обосновывает парадокс, согласно
которому талант оплачивается высокой
ценой – одаренные талантом люди
становятся бесчувственными чудовищами.
В середине 1760-х годов, когда работа над
Энциклопедией почти закончилась, Дидро,
заботясь о приданом для дочери, решил
продать свою библиотеку. Его друг и
работодатель Гримм, благодаря «Корреспонданс
литерер» хорошо знакомый с Екатериной
II, предложил ей приобрести библиотеку.
Царица согласилась, поставив условием,
что Дидро останется хранителем
библиотеки и ее личным библиотекарем.
Дидро стал советником Екатерины II в
делах, связанных с живописью, помог ей
положить начало коллекции Эрмитажа. В
1773 он отправился в Санкт-Петербург, где
был принят с особыми почестями. В
нескольких трактатах, написанных для
Екатерины II в эту пору и позднее, Дидро
пытался (без заметного успеха)
разъяснить зло абсолютистской власти,
склонить к освобождению крестьян от
крепостной зависимости, написал
замечания на проект Наказа.
Путешествие подорвало его здоровье,
однако Дидро еще несколько лет отдавал
много сил литературным проектам. Он
приготовил обширный материал для
своего друга Г.Рейналя, писавшего
Историю обеих Индий (Histoire de deux Indes), с
резкой критикой колониальной политики
Франции; опубликовал обширное Эссе о
Сенеке (Essai sur Snque), где пытался оправдать
философа и государственного деятеля, в
котором привычно видели воплощенное
лицемерие; в рукописи остался
законченный большой трактат по
физиологии. В феврале 1774 его разбил
удар, и 31 июля того же года Дидро умер;
его жена Нанетта воспрепятствовала
попыткам обратить умирающего в лоно
церкви. В согласии с его желанием дочь
Анжелика отослала экземпляр
ненапечатанных рукописей Екатерине II.
В Петербург была перевезена и
библиотека Дидро, купленная
императрицей еще в 1765.
Литературное наследие Дидро
составляют две группы произведений.
Одна – это сочинения, напечатанные при
его жизни и представляющие большой, но
по существу лишь исторический интерес;
другая – несколько замечательных
произведений в прозе, едва известных
современникам Дидро, но много
говорящих современному читателю. Самое
раннее из них – роман Монахиня (La Religieuse),
в котором содержится великолепное
исследование психологии монашеской
жизни, равно как резкие ее обличения. По-видимому,
Дидро не показывал Монахиню своим
друзьям, хотя под конец жизни
опубликовал роман в «Корреспонданс
литерер». Еще большую скрытность он
проявил в отношении вскоре
набросанного, а возможно и написанного
набело диалога Племянник Рамо (Le Neveu de
Rameau). Это необычное произведение,
которое так любили И.В.Гёте (переведший
его на немецкий), Г.В.Ф.Гегель (обращавшийся
к нему в Феноменологии духа), К.Маркс (отдававший
Дидро предпочтение перед всеми другими
прозаиками) и З.Фрейд (нашедший, что
здесь предвосхищен Эдипов комплекс),
вне сомнения, сам Дидро не собирался
публиковать.
Произведение открыто для многих
интерпретаций, однако в определенном
отношении представляет собой
размышление о природе гениальности. В
диалоге участвуют философ (можно
назвать его вторым «я» Дидро) и его
знакомый Жан-Франсуа Рамо, племянник
выдающегося композитора Жана-Филиппа
Рамо – сам неудавшийся композитор,
опустившийся человек, который погряз в
нищете и прославился лишь
экстравагантными теориями и шутками.
Нужда заставляет его вести
паразитическое существование,
фиглярством добывая себе хлеб и кров, и
он излагает целую науку о паразитизме.
Второе «я» Дидро то забавляется, то
испытывает к собеседнику отвращение,
но признает, что опровергнуть его
доводы нелегко. В этом, однако, и нет
особой нужды, так как для самого Рамо не
тайна, что в его построениях есть
фатальный изъян. Обманувшись во всех
своих упованиях, он пытается обрести
опору в цинизме, но и цинизм
оказывается ненадежной точкой отсчета.
В 1769 Дидро написал полный фантазии
пародийно сократический диалог о
материализме Сон Даламбера (Rve de d'Alembert).
Дидро и Даламбер беседуют о Декарте, и
Дидро развивает один из своих любимых
материалистических парадоксов,
состоящий в том, что вся материя
наделена способностью чувствовать, так
что нет нужды вслед за картезианцами
говорить о «душе». Последнее
выдающееся литературное произведение
Дидро, Жак-фаталист (Jacques le fataliste),
написанное годом-двумя позже, навеяно
Тристрамом Шенди Л.Стерна. Это
пикарескный роман, перебиваемый
отступлениями, внутри которых имеются
свои отступления; в центре –
безымянный Хозяин и его слуга Жак,
действие состоит в их соперничестве
друг с другом за власть; верх без труда
берет Жак. Взаимоотношения героев и
переход власти из рук в руки
воспринимаются как притча, обладающая
многогранным содержанием: речь идет и о
природе литературного вымысла, и об
отказе повествователя служить
смиренным слугой или пособником
читателя, и о французском обществе и
зависимости дворянства от третьего
сословия, и о судьбе, о необходимости
для каждого признать ее верховную
власть. В диалоге Сон Даламбера Дидро
размышляет о сущности материализма, в
романе – о всесилии детерминизма.
Живой и веселый характер повествования
напоминает сочинения Стерна, однако
парадоксальность и глубина – заслуга
Дидро.
ГОЛЬБАХ (Holbach) Поль Анри (1723 - 89),
французский философ. Активно
сотрудничал в "Энциклопедии" Д.
Дидро и Ж. Д'Аламбера. Систематизатор
взглядов французских материалистов 18 в.
В объяснении общественных явлений
отстаивал положение о формирующей роли
среды по отношению к личности. Идеи
Гольбаха повлияли на утопический
социализм 19 в. Главное сочинение - "Система
природы" (1770).
Цитата из "Карманное богословие, или
краткий словарь христианской религии,
написанный аббатом Бернье,
лицензиатом богословия" Гольбаха:
"ЕВАНГЕЛИЕ — «благая весть».
Благая весть, возвещенная христианам,
заключается в том, что их бог очень
гневен, что большинство своих
поклонников он обрекает на вечные муки,
что их счастье зависит от их святой
глупости, святого легковерия, святого
недомыслия, от зла, которое они сами
себе будут причинять, от их ненависти к
самим себе, от их фанатизма, от их
отвращенья ко всем, кто мыслит и
поступает иначе, чем они. Таковы
интересные сведения, которые божество
в порыве особой нежности пришло
объявить человечеству. Это поселило
такую радость в сердцах людей, что со
времени прибытия на землю небесного
гонца люди не перестают трепетать,
проливать слезы, ссориться и драться
друг с другом."
Французский философ материалист,
атеист, просветитель, энциклопедист.
Гольбах (1723 - 1789) - крупнейший
систематизатор мировоззрения
французских материалистов 18 века. Он
утверждал первичность и
несотворимость материального мира,
природы, существующей независимо от
человеческого сознания, бесконечной во
времени и пространстве. Материя, по
Гольбаху, есть совокупность всех
существующих тел; её простейшими,
элементарными частицами являются
неизменные и неделимые атомы, основные
свойства которых - протяжённость, вес,
фигура, непроницаемость, движение; все
формы движения Гольбах сводил к
механическому перемещению. Материя и
движение нераздельны. Составляя
неотъемлемое, коренное свойство
материи, её атрибут, движение столь же
несотворимо, неуничтожаемо и
бесконечно, как и материя. Гольбах
отрицал всеобщую одушевлённость
материи, считая, что чувствительность
присуща лишь определённым образом
организованным формам материи.
Гольбах признавал наличие объективных
закономерностей материального мира,
считая, что в основе их лежит
постоянная и нерушимая связь причин с
их действиями. Человек является частью
природы и поэтому подчинён её законам.
Свободу воли Гольбах отрицал ввиду
причинной обусловленности поведения
людей. Отстаивая познаваемость
материального мира, Гольбах, исходя из
материалистического сенсуализма,
считал источником познания ощущения;
познание является отражением
действительности; ощущения и понятия
рассматриваются как образы предметов.
Материалистическая теория познания
Гольбаха, разделяемая также другими
французскими материалистами, была
направлена против агностицизма,
теологии, идеалистического
сенсуализма Дж. Беркли и учения Рене
Декарта о врождённых идеях. Отрицал
объективный характер случайности.
Гольбаху принадлежат атеистические
произведения, проникнутые едким
сарказмом. Ввиду преследований со
стороны церковников, произведения
Гольбаха выходили анонимно и, как
правило, за пределами Франции.
|
